远看像枝条近看是好多软体虫子聚集一起，请问是什么虫子？
金刚 King Kong (2005) 幕后/花絮
幕后制作:
1933年版的《金刚》在影迷们当中有着很高的人气。因为它不仅仅是代表一部单纯的电影作品，它甚至带动了电影艺术的一个潮流，被翻拍过很多次。1976年，约翰·吉尔勒那部使用了当时最为先进的电影特技的《金刚》被观众斥为“简单的幻想片”。陶醉于特效的影人多半会本末倒置，使CG成为主角，把真人沦为道具。彼得·杰克逊的《金刚》里的CG的确是主角，但其他人物没有成为陪衬，尤其是金刚和女主角之间的感情交流达到了《美女和野兽》的高度。即使没有CG动物的画面中，杰克逊天马行空的想象力依然使画面变幻无穷，扩充了戏剧张力，却没有抢戏。这堪称特效片的最高境界。
幕后花絮A to Z
·Alpha Male 第一“男人”:如果你想当然地以为，这里的“男人”指的是影片第一雄性主角--金刚，很抱歉，你只猜对了一半。在1933年的原著之中，这只特大号猩猩其实是由几个大小不一、可随意操控的木偶“扮演”的，然后再利用定格动画技术进行合成;而1976年版本的办法就有那么一点不大人道了，因为幕后功臣瑞科·贝克差点被闷死在厚重、几乎不透气的猩猩道具服中。至于由彼得·杰克逊创造的那只高24英尺的野兽，绝对代表着电影科技的智慧结晶。首先，杰克逊以现实生活中无法直立行走、大约六英尺高的成年雄性大猩猩作为模特原型，然后使用最新的电影科技“动作捕捉技术”。所以，我们才会看到安迪·瑟金斯在摄影棚中、穿着布满感应触头的“捕捉衣”、模拟着大猩猩的动作和表情跳来跳去(顺便提一句，瑟金斯曾为《指环王》系列中没毛的“咕噜姆”干过同样的事)。而且，瑟金斯还分身在影片中饰演了那个一脸凶相的厨师，“第一男人”舍他其谁?
·Bugs 虫子:先别忙着起鸡皮疙瘩，要知道彼得·杰克逊可是那种要么不做、做就做最好的完美主义者，所以“虫子”到了他手里，当然要竭尽所能地发挥其“恶心”的功效喽:首先，我们的金发美女安·达罗在“骷髅岛”上一段烂了心的朽木里，被一对巨大的蜈蚣模样的多腿虫吓了个半死;其次，当恐龙和金刚打得正欢的时候，镜头扫向了那一队打算营救安·达罗的水手，他们通通被金刚弄进一个深坑中，那里正好是六腿蜘蛛、甲壳类昆虫、蝗虫等攻击性强的生物的聚集地--必须要说明的是，“骷髅岛”好山好水好营养，所以这里的昆虫比正常至少要大个十倍以上。“Weta”是蝗虫的一种，原产自新西兰，长须无翅，就是影片中将亚德里安·布罗迪生生地缠住的昆虫的缩小版……因《指环王》系列和彼得·杰克逊一起声名鹊起的维塔工作室(Weta Workshop Ltd.)，名字即来源于此，以这种新西兰“特产”来命名，不但有创意，还很“爱国”。
·Curtiss Helldivers 双翼轰炸机:1933年的原版中使用的战斗机款式，而“金刚在帝国大厦上与双翼战斗机的那场大战”则是彼得·杰克逊一定要保留的核心场景之一，可是问题是，这款名为“Curtiss Helldiver”、第一次世界大战时期非常流行的旧机型早就没地方找了。不过，维塔工作室的那帮精英级团队也不是吃干饭的，他们硬是凭着几张草图，造出了两架实际大小的双翼机--只除了它们没办法飞上天，空中激战和被金刚敲得粉碎等场景，都是CGI的合成品。这里，彼得·杰克逊特别给了飞行员几个面部特写，其中之一是瑞科·贝克，前面提到的那个差点“闷死”的家伙;另外几个则皆是跟随了杰克逊许久的幕后制作人员，就像《指环王》系列一样，杰克逊带领着他们在看似不经意间，走入了“前台”。
·Director’s Cut 导演剪辑版:《指环王》系列遗留下的老规矩，搞得人人都很期待影片上映一年以后将会推出的DVD加长版。虽然这次的发行商从新线换成了环球，但有钱不赚是傻瓜，就看彼得·杰克逊有没有料来填充这款加长版的DVD了。虽然剧院版的《金刚》有187分钟的超长片长，但这根本就不够彼得·杰克逊“挥霍”的，据可靠的消息:因为剧院版的时间限制，有超过300个制作完毕的CGI镜头被剪掉--它们都将是加长版DVD的最佳素材。
其中已知的包括:
1、 导演卡尔和安·达罗等人刚刚登上“骷髅岛”时，曾用摄像机拍摄了一组安坐在岩石上尖叫的场景;
2、 当金刚在纽约被枪炮轰得满城跑时，军队的士兵曾一度将安“解救”出来，远离那只狂暴的野兽，可是安自己又跑回到金刚身边……
·Early Havoc年轻时的哈沃克:安·达罗和琼·哈沃克除了都是杂耍表演家外，并无相似之处，她们一个活在虚构的电影世界中、一个活在现实世界中。但编剧菲利帕·伯伊恩斯和弗朗西斯·威尔士为了让安·达罗这个人物更加生动鲜活，借鉴了许多琼·哈沃克的表演特色和性格特征。还在影片中安插了一个玩笑式的小细节:亚德里安·布罗迪扮演的剧作家杰克创作的那场浪漫滑稽舞台剧，就叫做《哭泣的哈沃克》。《金刚》的时代背景是上世纪30年代大萧条时期，如此算来，当时二十出头的琼·哈沃克还是个岌岌无名、连肚子都无法填饱的小演员。
·Fay Wray菲·沃瑞:尽管加拿大演员菲·沃瑞一生之中诠释了超过50个女性角色，还曾出演过名导埃里克·冯·施特罗海姆的《结婚进行曲》(The Wedding March)，但她最引人注目、让人至今无法忘怀的角色却是1933年原版《金刚》中的“尖叫女王”安·达罗。彼得·杰克逊本想让菲·沃瑞在新版《金刚》中客串一下，影片中最后一句台词“美女杀死了野兽”即属于她……然而，菲·沃瑞却于2004年8月去世，享年96岁--那时影片还没有开拍呢，所以，这句台词最后就变成了杰克·布莱克的。
·Green Screens绿屏技术:“绿屏技术”对于现在的好莱坞来说，可不是什么新鲜玩艺，但是像《金刚》这种全部是在“绿屏”前拍摄的影片，倒也是不多见的。维塔工作室的美工组创造了两个完全不存在的地方:经济大萧条时期的纽约和骷髅岛。演员们在摄影棚中完成了全部的拍摄工作，背景都是绿色的针织幕布。这种全绿色的大环境会在后期制作时用CGI填色，完成当时的地理环境。与此同理的还有“蓝屏技术”，但由于它与人物接合的边缘部分显得非常粗糙，所以往往只会作为备选。对于饰演安·达罗的纳奥米·沃茨来说，最难演的是骷髅岛部分，就拿她在腐烂的树干中看到虫子的场景来说，彼得·杰克逊只告诉她哪里有虫子，至于多大以及形状都欠奉，沃茨只能全凭想象来表演……
·Homages致敬:从《金刚》中，你能看到许多其它经典老片的影子，这是彼得·杰克逊在向那些好莱坞早期的科幻导演们致敬。如此看来，杰克逊影响最深远的是斯蒂文·斯皮尔伯格……的恐龙;另外，他还从詹姆斯·卡梅隆的《异形》系列和《泰坦尼克号》中偷学了两招;最后，杰克逊将迪斯尼的《小鹿斑比》中比较经典、在池塘结冰的水面上滑行的场景糅进了影片之中--但这些加起来也比不上原版的《金刚》，从故事背景到对白再到金刚大战恐龙，简直是一个模子刻出来的。
·I’m Sitting on Top of the World我坐在世界之巅:阿尔·乔尔森(Al Jolson)上世纪二十年代发行的专辑中的一首歌曲，被彼得·杰克逊用在了《金刚》的开头部分，随着欢快的旋律，他向世人展示了大萧条时期曼哈顿那充满着绝望气息的众生相，当歌曲进入抒情部分时，则巧妙地预示了坐上“世界之巅”帝国大厦的金刚，注定要坠落的命运。
·Juggling杂耍:是安·达罗用来安抚暴躁的金刚的小计谋。由于纳奥米·沃茨不是马戏团出身，所以她那假模假式地挥动的双手其实什么都没有--CGI技师会在后期将小石子合成进去。
·Kong’s Kin金刚之家:在金刚的窝里，错落着几副巨大的白骨--那是金刚家族中其它成员的遗体，彼得·杰克逊想表达的是一种生者对死者的怀念:骷髅岛上还有其它的巨型猩猩，它们可能曾是金刚的父母、祖父母、兄弟姐妹……但是现在，金刚却是这个曾经庞大的家族的最后血脉。
·Laser Surgery激光矫正手术:2004年初，彼得·杰克逊刚刚因《指环王III:王者归来》拿到了奥斯卡最佳导演奖，作为奖励，他去医院为眼睛做了激光手术，正式告别近视眼。另外，在拍摄《金刚》过程中，杰克逊还丢掉了70磅的肥肉。
·Meat-Weasel食肉软体虫:名字来源于维塔工作室中某个画师的绰号……不过它那恶心的样子可是完全靠想象，真实世界中并不存在这种生物:软绵绵、浑身沾满粘稠的液体、行动迟缓，曾在深坑中攻击过船上的厨师。另外，美工师们还赋予给这种生物更加恶心的生理机能:无眼、无脸，头部的外皮可以缩回，露出长满利齿的口腔。
·Natives土著人:原版的《金刚》中，骷髅岛上的土著人滑稽可笑，一看就是在模仿非洲的某个土著部落。新版中，彼得·杰克逊将他们描绘成是拥有原始野蛮性情、一双血一样的红色双眼的野人，结合了非洲、亚洲、毛利以及玻利尼西亚语言的发音特点，再将皮肤喷成罪恶的替代色--黑色，现代的骷髅岛土著人就这样新鲜出炉。杰克逊这么做的初衷比较简单，他不想因为这些土著人的外形而引起某些不必要的民族争执。除此之外，杰克逊倒是延续了原著中其它关于土著人的描写:需要人类祭品的祭神仪式、在典礼上特定的舞蹈动作、服饰以及让人印象深刻的马克斯·斯坦纳(Max Steiner)音乐。
·Orson Welles奥森·威尔斯:他曾因为制作了1938年的广播剧《世界大战》而引起了听众的极大恐慌，也曾因1941年的《公民凯恩》而让好莱坞感到迷惑甚至不知所措--可是他与《金刚》有什么关系呢?其实，威尔森就是杰克·布莱克饰演的电影导演卡尔的真身。倒不是说布莱克特别借鉴了威尔森的一些习惯性语言动作，但他却抓住了威尔森作为一名导演的灵魂:鲁莽、不计后果，为了拉到赞助和投资，可以撒下弥天大谎。
·Period Fashion时代风尚:安·达罗在影片刚开始时戴得那种圆钟形女帽，在30年代的纽约可谓是流行一时，几乎每个年轻女性都会至少拥有一顶，显示出大萧条时期独特的阴柔气息。
·Quasimodo钟楼怪人:金刚的面容应该丑陋又不失威严，创造了骷髅岛的美工师们根据查尔斯·劳顿(Charles Laughton)在1939年的《巴黎圣母院》(The Hunchback of Notre Dame)中饰演的钟楼怪人加西莫多，赋予金刚那副大小眼、大鼻、歪嘴的“尊容”。而金刚爬到帝国大厦上寻求避难所，又与加西莫多将圣母院的钟楼作为自己的安乐窝不谋而合。
·Rat Monkey鼠猴:当你在《金刚》中看到“SS历险号”的货舱中看到一个挂着写有“苏门答腊鼠猴”字样的笼子时，感觉就像是英格兰霍(“SS历险号”船长)走进了彼得·杰克逊执导的另一部影片……“苏门答腊鼠猴”曾被关在杰克逊执导的《群尸玩过界》中的新西兰动物园中，一旦被它咬伤，就会变成靠新鲜血肉为生的僵尸。
·Shore, Howard:曾凭《指环王》系列卓越的配乐而获得奥斯卡的霍华德·肖因与彼得·杰克逊在《金刚》的风格音乐上存在着难以弥补的分歧，最终在影片上映两个月前退出了剧组。替代他的是曾六次获得奥斯卡提名的詹姆斯·纽顿·霍华德(James Newton Howard)……但是，霍华德·肖却同意保留了自己在《金刚》中客串乐队指挥的形象。
·Toilet Breaks厕所时间:看电影时准备一大罐可口可乐，那是常事，所以你可能会经常碰到内急想去厕所，却又怕错过精彩部分的尴尬事……而像《金刚》这种超过三个小时的影片，更是在考验你膀胱的容量和忍耐力。所以，这里有一个精确的“厕所时间”，你大可蹦起来冲向洗手间解决你的个人问题，因为错过它们是不会影响你的观赏情绪的。
35分钟时:安和杰克通过商量剧本而切入至互相调情……在抵达骷髅岛之前，你有十分钟时间。
101分钟时:骷髅岛上的大虫第一次亮相……这时候你可准备好要离席，因为接下来将是无趣的对白时间，长达两分钟。
114分钟时:被各种大虫围攻……长达四分钟，这回冲进厕所可能不是因为内急，而是恶心得想吐。
139分钟时:杰克神情恍惚地看着由自己编剧的舞台剧……不过你得快点，因为两分钟后，金刚大闹曼哈顿的序曲就拉开了。
·Universal Pictures环球公司:眼尖的你肯定已经注意到影片中的背景转向时代广场时，出现了一个硕大的“环球公司”霓虹灯广告牌--看到这你可能会心一笑，认为是环球公司在自己发行的影片中打广告，其实不是这个样子的。根据特效师乔·莱特瑞的说法:1933年，那里本应该是哥伦比亚公司的广告位，然而哥伦比亚公司不允许他们使用自己的logo，除非付费……所以他只能用CGI将“环球公司”作为替补填进去了。
·V. Rex升级版霸王龙:骷髅岛上生物的进化是永远止境的，所以1933年版《金刚》中的霸王龙(T. rex)让彼得·杰克逊升级成为更大、更恐怖的野兽--环球公司给了它一个新名字“V. rex”，然而，却没有人告诉杰克逊以及维塔的工作伙伴，所以他们在幕后解说访谈中，仍然称之为“T. rex”。
·Wire最后期限:直到2005年秋天，环球公司才决定《金刚》的剧院放映时间为三个小时--比原计划长出四十分钟。这就使影片的后期制作忙得一塌糊涂，维塔工作室的特效小组没日没夜地工作，甚至有些人将睡袋带进了办公室。当最后两个CGI镜头完成时，日历已经翻到了11月28日……距离影片的媒体试映场，只剩下不到两天的时间。
·Xmas Lights圣诞彩灯:中央公园里布置着不停闪烁的节日彩灯，陪伴着金刚和安·达罗在结了冰的池塘上嬉戏……拍完这部分场景，纳奥米·沃茨就完成了影片的全部拍摄工作，她已经打点好行李准备回家了。而金刚的“真身”安迪·瑟金斯却突然灵机一动，说服彼得·杰克逊，重拍了金刚在纽约街道上狂奔的一系列场景，因为瑟金斯觉得在铺了一层薄雪的街道上奔跑，应该就像在容易打滑的冰面上一要艰难。
·Yeah, Right解释不通之处:为什么像金刚这种庞然大物，却没有把池塘的薄冰压碎?安·达罗和金刚相见的那一刻，零度以下的天气，身上却只着一件无袖低胸的白礼服，为什么她没有被冻的嘴唇发紫，或呼出白色的哈气?1933年原著中，金刚真的是被那个看着不怎么结实的货船拖回纽约的吗(在重拍版中并没有说明金刚是怎么被带回纽约的)?对于这点，彼得·杰克逊倒是坚持原著的正确性，他和工作人员曾做过实验，认为以金刚那身厚皮来说，这种做法并不会令它感到任何不舒服。
·Zemeckis, Robert罗伯特·泽米基斯:他曾为彼得·杰克逊1996年的喜剧片《恐怖幽灵》(The Frighteners)做过制片人，这部失败的作品差一点毁了杰克逊刚刚成立的维塔工作室，在工作室已经没有任何经费运转的时候，泽米基斯雇佣其制作1997年的《超时空接触》(Contact)的电脑特效部分--如果没有泽米基斯的雪中送炭，维塔工作室就只能面临解散的命运，自然也就不可能再有《指环王》系列和《金刚》的横空出世了，泽米基斯万岁!
昆虫的血液是什么颜色
昆虫血液的颜色是多种多样的，只有少数昆虫的血液是红色的，其他昆虫的血液多为无色、黄色、绿色或淡琥珀色等颜色，说是色彩斑斓也不为过。
人类的血液是红色的，昆虫的血液是近似于无色的琥珀色、黄色和绿色的。人和昆虫的血液都是由血球和液体的血浆构成的，不同的是，昆虫的血液里没有红血球。尽管昆虫的血球也有好几种，但都是白血球。
在人类的红血球里，有一种可以称为呼吸色素的血红素，它能输送我们吸进的氧气，而昆虫的血球就不具备这种功能。昆虫体内的组织结构是：空气中的氧通过气管系统这一呼吸器官直接送入体内。昆虫体内的血液再把养分送到各处，并排掉废物，吃掉有害菌(食菌作用)。
在动物世界中，血的颜色是五彩缤纷的，红血只是其中的一种。除红血外，还有青血、绿血、蓝血、玫瑰红血、淡蓝血和无色血等。
动物界为什么会有这么多不同颜色的血呢？原来，人和动物的血液 ，都是由血浆和血细胞组成。血的颜色则是由存在于血浆或血细胞中的血色蛋白决定的。不同的血色蛋白，颜色是不一样的。含铜元素的血色蛋白，叫血蓝蛋白，使血液呈蓝色或青色；含钒元素的血色蛋白叫血绿蛋白，使血液呈绿色；含铁元素的血色蛋白叫血红蛋白，使血液呈红色。
在不同动物的血液中，血色蛋白的存在方式也有所不同。蚯蚓、河蚌、蜘蛛等的血色蛋白都溶在血浆中；脊椎动物的血色蛋白都存在于血细胞的红细胞中。血色蛋白的主要作用是运输氧和一部分二氧化碳。血蓝蛋白和血绿蛋白的输氧能力，相比之下要比血红蛋白逊色许多。
昆虫的血液不含血色蛋白，这与昆虫具有特殊的呼吸系统有关。它们可以通过微气管使氧气进入细胞和使二氧化碳排出体外，而不像其他动物那样，必须依靠血液循环才能完成气体交换，血色蛋白没有存在的价值了，因此昆虫的血液是无色的。
其他含不同血色蛋白的动物，其血液的颜色是不一样的。蚯蚓的血是玫瑰红色的；对虾、河蟹的血是淡青色的；鲎的血是蓝色的；河蚌的血是淡蓝色的；乌贼的血是绿色的；脊椎动物中的鱼类、两栖类、爬行类、鸟类、哺乳类，以至我们人类的血液，则都是红色的。
给我发一些昆虫与战争相关的资料。超多最好、昆虫与昆虫的战争，人与昆虫的战争也行，
人与有害昆虫的战争
有人说：“昆虫是人类争夺本行星统治权的主要对手。”
有害昆虫，它毁坏人类的农作物，常常使水稻、玉米、小麦、棉花、油
菜、甘蔗、马铃薯等作物绝收，被称为“无烟的火灾”，导致大片森林、果
园和其他经济林木成为枯木，或严重减产；它传播人类和牲畜家禽的大多数
传染病；它毁坏建筑木料，使堤坝、枕木、家具、衣服受到严重损害等等。
它是人类的大敌。
人类憎恨这些昆虫，又常常感到无限的恐惧或无奈。人类发动对它们的
战争，但又常常束手无策。
19 世纪，一种原来无害的小甲虫，在沙漠里生活时吃被称为“水牛刺”
的植物，后来改吃多汁的马铃薯，一两年的时间里，这种甲虫便席卷美国，
从西海岸直到东海岸。1877 年，它在西欧莱茵河畔马铃薯地里出现，并迅速
蔓延，威胁数百万以吃马铃薯为生的人。
蝗虫，它是更大的“灾星”。它铺天盖地而来的时候，就像一片乌云一
样遮天蔽日。5000 多万只集群的蝗虫便可遮住一平方公里的天空。它所过之
处，全部农作物化为乌有，最快的速度每天达150 公里。一个蝗虫群，一天
就可能吞噬几十万吨的谷物。
我国解放前的中原地区，有所谓“黄蝗汤”三大害之说。“黄”指黄河
缺口，水灾泛滥；“蝗”是指蝗虫灾难；“汤”是国民党将领汤恩伯，代表
国民党对人民的压迫和剥削。一种小小昆虫，同严重的水灾和反动暴政相提
并论，足见它对人民正常生活威胁的严重性。
现在，虽然在我国和大多数发达国家已控制了蝗灾；但是在非洲，它仍
然蹂躏苏丹、乍得、尼日尔、马里、塞内加尔各国。它被称为巨大的生物“炸
弹”，卷土重来，引起全世界的恐慌。联合国粮农组织每年要拨款3．5 亿美
元，拯济由蝗灾造成劫难的发展中国家人民。
鉴于有害昆虫对人类健康和社会财产的严重危害，人类发动了一场历史
悠久的抵御害虫的战争。这场战争有文字记载的历史已有4000 多年。虽然人
类在这场战争中已经取得了许多辉煌的胜利，但也遭受过许多惨重的失败。
虽然在这场战争中，人类使用了最现代化的化学武器，但是至今仍然没有决
出谁胜谁负。1996 年6 月，在香山科学会议上，中国科学院院士陈述彭教授
讲了这样一个故事：他说有一天，他请教中科院外籍院士李政道教授：“你
认为，在人与蚂蚁的战争中，是人消灭蚂蚁还是蚂蚁消灭人？或者，是人消
灭人，蚂蚁消灭蚂蚁？”他们讨论了很长时间，但仍不得其解，很难作出结
论。直到最后，李政道院士说：“我看还是人消灭人，蚂蚁消灭蚂蚁。”
这是世界级科学家的讨论。也许，有人对李政道教授的结论会有不同的
看法，但是这并不妨碍关于人与昆虫的战争是一种全球规模的战争这样的看
法。
在这场战争中，人虽然用现代化武器武装起来，但是就对付个别种的昆
虫，如蝗虫、棉铃虫、松毛虫、小甲虫、蚂蚁等，在一对一的战争中也做不
到决战；何况地球上有数百万种昆虫呢？虽然这几百万种昆虫中有许多是对
人类有益的；有更多对人类利益影响不大，但在地球生态平衡中起着重要作
用的，只有少数昆虫是对人类有害的。如果所有的昆虫联合起来向人类进攻，
那么人类肯定失败无疑了。当然，这种假定是不可能出现的。因为各种昆虫
都是单独地采取自己的对策的。地球上只有人类有可能联合其他物种，如增
育有害昆虫的天敌，共同对付敌人。
昆虫的最成功的对策是：（1）惊人的繁殖速度。例如苍蝇，一二个月换
一代，雌蝇几乎是产卵机器，一对苍蝇在适宜条件下，它们的子孙后代，一
年内便可充斥世界，以14 厘米厚的蝇层覆盖整个地球表面。当然，这种情况
是不会出现的。因为它受到它的天敌的控制。（2）惊人的快速生长。大多数
昆虫以极高的速度生长。例如蚕，在它生长发育的 50 天里，自身的重量增
加 5．6 千倍。这与它们的食量惊人有关。例如有的昆虫的幼虫，一昼夜吃
200 次。它老是在吃东西，所吃的食物大大超过它的体重。在大草原上，一
种螟蛾，体重只有0．025 克，但是它的子孙后代，到夏末的一个发育期，要
吃掉9 吨重的青饲料，相当于3 头母牛1 年所需的饲料。它这些子孙的体重
加起来有225 公斤。根据科学家估算，在适宜生存的大草原上，每公顷昆虫
生物量100 至300 千克；在同样的面积上，鸟类生物量为300 至550 克；啮
齿动物（如老鼠）的生物量3 至5 千克；草食哺乳动物（如牛羊）从1 千克
到10 至15 千克。（3）它的强大的扩散率，能迅速地扩大生存空间。昆虫的
这些对策的成功运用，是人类难以控制它的根本原因。
人类对有害昆虫的战争，采取了种种手段。至今为止最强大的武器是化
学除虫剂。开始的时候，化学除虫剂使用的效果是明显的、神奇的。它从虫
口中挽救了成亿吨的谷物。但是它所带来的问题也接踵而来，第一，它不具
有选择性毒效，作为一种致死毒物，不能专一地杀死人们希望除去的害虫，
甚至连带把害虫的天敌也杀死了。第二，在使用一段时期之后，害虫获得抗
药性。第三，化学农药大量使用造成严重的环境污染。
例如印度尼西亚，由于杀虫剂对农作物提供的保护，1986 年实现水稻产
量的自给自足。但是，两年之后，1988 年稻田几乎被稻褐飞虱蚕食殆尽。稻
褐飞虱原来只是一种次要的害虫，但是它的天敌被杀虫剂消灭殆尽之后，大
举重来，发生大爆发，一年之内使印度尼西亚的水稻生产损失10 多亿美元，
噬了足以供300 万人一年食用的稻谷。
为了达到对害虫的控制，全球杀虫剂生产数量增加，如1982 至 1884 年
农药生产和使用量，美国 37 万吨，前苏联53 万吨，中国16 万吨，80 年代
中期东亚农药市场达250 亿美元。1994 年是全球杀虫剂生产和使用增长最快
的一年。为了对付害虫抗药性问题，又不得不开发新的杀虫剂。但是，新杀
虫剂的研究开发，需要约10 年的时间，既跟不上害虫抗药性的发展，又耗费
大量资金。例如许多大型化工公司云集的欧洲，每种新杀虫剂开发的成本，
从1975 年的2500 万欧洲货币单位，增加为1992 年的1．25 亿欧洲货币单位。
这成为不堪重负的投资。
这样就迫使人类与有害昆虫的战争走向一个新阶段：综合防治害虫的阶
段。
生态学告诉我们，不能把同人类竞争的所有昆虫都视为害虫，而只是它
们的数量足够大时才成为害虫。因而防治害虫，是指控制它们的数量，而不
是消灭它。
实际上，人们早就发现，某种昆虫大爆发，并成为危害严重的害虫，只
是发生在大面积单一树种，或大面积单一作物的地方。在未受干扰的森林、
荒漠、沼泽地等荒野地区，害虫爆发的情况是罕见的。因为这里各种生态因
素相互作用相互制约，不会出现某一个物种处于支配地位的情况。各种生态
因素相互制约，这是一种重要的自然界力量。对昆虫的真正有效的控制是由
自然界完成的。从防治害虫的视角，主要是开发和保护害虫天敌的作用，利
用自然界的自我调节能力，实现对害虫的控制。
最近报道，英国牛津大学的科学家发现，蝗虫分泌出一种泡沫状物质，
它起某种化学信号的传导作用。这种作用能使上10 亿只蝗虫聚集到一起；而
且，雌性蝗虫群体在一起的时间只要达到4 小时，它产下的卵以后就会变成
具有群居性的幼虫，但如果将雌虫产卵地的泡沫状化学物质除去，幼虫日后
就会发展成独居的成虫。
这种发现可能为人类控制蝗虫爆发提供新途径。因为蝗虫有群居和独居
两种生存形式，只有群居的蝗虫才会形成巨大的灾难，独居的蝗虫会造成麻
烦。人们在确定那些泡沫状化学物质的性质后，就有可能把它产卵地的这种
物质除去，从而使全部幼虫长成独居昆虫；或者利用它向蝗虫传递化学信号，
误导蝗虫在没有谷物生长的季节过早聚集，从而使它们饿死。
但是，无论如何，昆虫将同我们人类一起，共同生活在同一个星球上。
它们是人类的伙伴和朋友。
人类对昆虫的总对策应该是：第一，培育对人类有益昆虫的生存条件，
发展有益昆虫；第二，控制对人类有害的昆虫的数量，减少它们对人类利益
的损害；人类的目标不是消灭它们，在一定的限度内要容忍它们；第三，保
护全部现在对人无利害关系的昆虫。它们的存在对维护地球生态基本过程和
保护生态平衡是非常重要的，是不可缺少的。
科学家告诉我们：“绿色植物、微生物、各种默默无闻的小动物和昆虫，
它们构成了地球的生命。正是它们的生存，创造并维持地球适宜生存的条
件。”“各种昆虫和节肢动物，它的重要性大到这样的程度，如果它们被消
灭的话，人类就只能存活几个月。”
人类对昆虫需要采取尊重和谨慎的态度。
大哥们这是什么虫子，是蜱虫吗还是瓢虫？
这不是蜱虫或瓢虫，是一种蝽，筛豆龟蝽。是一种植物害虫。
筛豆龟蝽属半翅目龟蝽科，异名Coptosoma cribrayia Fabricius，是一种杂食性害虫，主要为害菜豆、扁豆、大豆、绿豆等豆科作物，以及刺槐、杨树、桃等多种其他植物，分布北起北京、河北、山西，南至台湾，东到沿海地区，西至陕西、四川、云南、西藏等省区。
《昆虫记》到底是谁写的？
《昆虫记》是法国昆虫学家、文学家让-亨利·卡西米尔·法布尔创作的长篇生物学著作。
让·亨利·卡西米尔·法布尔 （Jean-Henri Casimir Fabre，1823－1915），法国著名昆虫学家、文学家。被世人称为“昆虫界的荷马”，昆虫界的“维吉尔”。他用水彩绘画的700多幅真菌图，深受普罗旺斯诗人米斯特拉尔的赞赏及喜爱。他也为漂染业作出贡献，曾获得三项有关茜素的专利权。
《昆虫记》又译为《昆虫世界》、《昆虫的史诗》（花城出版社1996年版）、《昆虫物语》、《昆虫学札记》（法语名称是《Souvenirs entomologiques》，英文名称是《The Records About Insects》），被称之为“昆虫世界的维吉尔”与“昆虫的史诗”。副标题为“对昆虫本能及其习俗的研究”。它除了真实地记录昆虫的生活，还透过昆虫生活折射出人类的世界。
扩展资料：
法布尔生前勉励一切从事科学研究工作的人“要坚韧不拔地干，才能战胜困难！”他认为从事科学研究的人“决不能自暴自弃”。
他说：“开步走吧，只要走，自然会产生力量！”
他说：“学习这件事不在乎有没有人教你，最重要的是自己有没有觉悟与恒心。”
他说：“在对某个事物说‘是’以前，我要观察、触摸，而且不是一次，是两三次，甚至没完没了，直到没有任何怀疑为止。”
他说：“我不过是一盏灯，照亮了我面前的一小块路而已。”
他说:“我们所谓的丑美脏净，在大自然那里是没有意义的。”
参考资料：百度百科-让-亨利·卡西米尔·法布尔
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2021-08-30
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《昆虫记》是法国昆虫学家、文学家让-亨利·卡西米尔·法布尔创作的长篇生物学著作。
让·亨利·卡西米尔·法布尔 （Jean-Henri Casimir Fabre，1823－1915），法国著名昆虫学家、文学家。被世人称为“昆虫界的荷马”，昆虫界的“维吉尔”。他用水彩绘画的700多幅真菌图，深受普罗旺斯诗人米斯特拉尔的赞赏及喜爱。他也为漂染业作出贡献，曾获得三项有关茜素的专利权。
《昆虫记》又译为《昆虫世界》、《昆虫的史诗》（花城出版社1996年版）、《昆虫物语》、《昆虫学札记》（法语名称是《Souvenirs entomologiques》，英文名称是《The Records About Insects》），被称之为“昆虫世界的维吉尔”与“昆虫的史诗”。副标题为“对昆虫本能及其习俗的研究”。它除了真实地记录昆虫的生活，还透过昆虫生活折射出人类的世界。
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